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别的印材如木、牙、角、竹等,有的不适于刻篆体字,故多以隶书或楷书刻之。刻石质印时,所购得的印章,它的印面,没必要然就很平坦光亮,年夜年夜年夜年夜年夜年夜年夜年夜都因为建造印材的人,用刻板切割,以是印面都很毛糙,需求从头加以磨制。磨印面用的器材是砂纸,砂纸有粗的也有细的,适于磨印的年夜年夜抵可从一百号到两千号。但凡我们只备两种,一种

始自秦末汉初,唐宋之际,官印均在印顶或印侧,刻制铸作年月与筹作官署,但均不署刻制者的姓名,年夜年夜年夜年夜要与秦始皇的传国玉玺一样,虽于史乘中,记录为孙寿所刻,但传国玺上,却未加标明。能够也许是当时对刻制人不珍视而至。自从明代文三桥提倡印艺此后,边款也就随着风行起来,其原因缘由启事启事是因为软石治印比较苟且奏刀、文人的小品短文也能够也许也许附于印侧以传世,并且能够也许也许将治印人的书法,由边款的编制,发展到尽善尽美。之前碑碣墓志之类,虽然文人撰文,书乡信钞缮,但刻制时,都是由工匠刻成,文人书家的法书,便稍稍走了风神,风软石制印此后,文人可把持软石在印侧的这小小天地中,去发挥本身的威力。虽然,最主要的照样“留名”;因为印章艺术受珍视,如界不落边款,则儿女没法鉴定印章的作者,刻制边款的平易近风,便由文三桥的提导而年夜年夜年夜年夜事风行了。平凡篆刻印章此后,仅于印侧刻建造者的姓名或字号,乃至刻制年月的,称之为“单款”。如“仿汉两面印,丁亥六月次闲”(图二)在单款之上,刻制索刻者的名字,或加刻一些客气的话,谓之“双款”,如“牧甫为府作”(图4、五)(为晚辈或平辈刻印可先刻作者姓名),如果加刻了一些与印有关的文词或感伤的,则谓之“长款”,如蒋仁刻过一方“桃花源里人家”,则于边款上刻了一首长诗,洋洋一百余字。还有的刻三五百字,乃至千字以上的,因为印的面积小,了这么多字,虽然就是“长款”了。更有祖先看到今人刻的印此后,在印侧边款此后,刻了些颂扬感伤的文词,或仅刻某某拜不雅观不雅观不雅观不雅观、某某核定等,此谓之“印跋”(图二),与书画上的跋语是属统一类的。刻边款的事,在明代便已风行,清初尤甚,长款长跋颇多,一印之出,时常边跋亦出名士之手,使篆刻艺术迈入与文学接壤的地步,使人看了此后,城市由心坎感觉到,篆刻不止是刻字罢了,必需胸罹万有,博通经史不成,是以篆刻也便受到世人的珍视,篆刻艺术的可赏识性,也就更高了起来。明清两代和夷易近国初年,一位篆刻家之受人尊敬,毫不下于一位画家,那就是人们尊敬篆刻是一门学问而不止是技巧的成果。边款刻制的方法,年夜年夜年夜年夜约可分三种:一种是切刀刻的一种是冲刀刻的,别的一种是划刻的。前两种所用的刻刀是平口双刀,后一种是用三面刃的尖刀刻成的。用切刀法刻边款,是一般篆刻家最乐于操纵的方法,刻制时持刀如持毛笔状,将刀口右侧着石,用力下切,如刻“点”,则纯以右侧刀尖下压并向左上方略抬而成,自然形为一小三角形。刻“横划”,则将刀口放平,以右侧刀尖下压,并稍向左后方鞭策,便成为一个弦长钩短的不等边三角形,而弦的部分,时常是平的或略向上扬的,与书法的横划一样。刻“撇”的时刻,与横划不异,但用刀的标的方针不同,是由右上方着刀下压,向左下方略推即可。“竖划”的刻法是由笔画最先处入刀下压,如划短则一刀可成,划长则渐向下冲移,至笔画尽处为止。刻长划多兼用冲刀,不只凡长的直划,时常如斯。刻“钩”则除刻直划如上述外,并另起一刀,由直划下端着石,向左后方鞭策,自然便连成一钩。刻“捺”多借长“点”为之,由下标的方针上刻,使长点之虚尖,对准应联接的部分。如必需刻成一捺时,则由长点之下端,另起一刀,用刀口左面刀尖对准长点尽止处,而向右方压切,则虚尖在右方,而组成捺的形势。(附图一参考)冲刀的刻法,与切刀出力点年夜年夜年夜年夜致相违,拿刀的方法也没必要然与切刀法不异,年夜年夜年夜年夜多用“推刀”的刻法来刻。如刻一横,切刀出力在右下角,刀也是从右下角入。

<>  刘竟芳:职业陶艺家、硕士研究生导师、九三学
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艺术感言:荏苒时光,因喜欢而执著不觉己从陶