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在四川华阳县城以南成功乡一村,本地俗称琉璃厂,故叫“琉璃厂”或“琉璃厂窑”。瓷器烧制于唐、宋期间。烧瓷品种有青釉、黄釉、褐釉、黑釉、白釉、绿釉,遗物以黄釉绿彩较多。器物的胎体多叶砖红色,宋代为荣华期间,此中黄釉绿彩中比较凹陷的有年夜年夜年夜年夜盆,盆里中间刻双鱼纹,两鱼顺水并游,辅以

至元代已呈阑珊之势,但在明代仍接续烧造夷易近间日用青瓷。成书于洪武二十一年的曹昭《格古要论》中说:“古龙泉窑,在今浙江处州府龙泉县,今曰处器、青器”。然《年夜年夜年夜年夜明会典》洪武二十六年定,明廷供用器皿,少量的“行移饶,处等府烧造”。可见明初,龙泉窑青瓷和景德镇瓷器尚居于划一职位处所。因为龙泉窑青瓷在历史上的职位处以是及辉煌,曾对国表里孕育孕育孕育产生较年夜年夜年夜年夜的影响,是以,明初的永乐年间,景德镇窑工颠末反复钻研和测验考试,究竟烧制成苍翠欲滴的仿龙泉釉青瓷产品。从今朝所见和所网络到的标本质料看,景德镇夷易近窑仿龙泉釉青瓷按釉色年夜年夜年夜年夜致可分为三种:翠青釉、冬青釉和粉青釉。所谓翠青釉,因釉色青嫩如翠竹而得名。是永乐年间仿龙泉釉呈色较淡的一种,其釉面光采光润,玻璃质感强,釉中有密集的小气泡。同时因为釉中钙的含量略高于其他釉,是以,在高温溶融状况下,釉的垂流现象成为翠青釉的主要特色。永乐夷易近窑翠青釉瓷器与官窑翠青釉瓷器一样,胎体和器足措置惩罚都很规整。常见器形以碗盘为主,碗的造型有的近似永乐压手杯,坦口,腹部丰满,器面光素,顺口沿而下,胎骨渐厚,圈足为外敛内直壁式,足内施以翠青釉,足端平切,器物口沿呈色淡雅,碗心和足部釉层肥厚,清彻通明,颜色如同翡翠一般。还有胎体较厚的鸡心碗,釉色青淡通明,器身光素,圈足外撇,足端平切,细砂底留有旋削陈迹。盘类有两种:一种为棱形花口式,一种为折沿圆口式。其釉色清彻润泽津润润泽津润,盘内有素面,有描绘花海水、花草等纹饰,圈足为外敛内直壁式浅足,足端因外侧刮削而显得较窄,底面均为细砂底,有旋削时留下的陈迹。宣德期间仍烧造翠青釉,除碗盘的造型改不雅观不年夜年夜年夜年夜外,还有翠青釉直口竹节高足碗,在夷易近窑中难4cm,器形规整,釉色恬淡通明,碗竹节处与足部聚釉,高足中空,足内施釉,足端有粘砂现象。后来翠青釉根底不见烧造。冬青釉是永乐年间仿龙泉釉中呈色较深的一种,也是釉色烧制最成功的一种。具有临摹宋元龙泉的成果。其光采较重,釉色青中闪绿,釉面玻璃质感强,釉薄处闪白;釉质肥厚均匀。与翠青釉不同的是,冬青釉的配方中显明搀杂钾、纳成分,使釉在高温中黏度加年夜年夜年夜年夜,不苟且流淌,不会孕育孕育孕育产生聚釉现象。所见器形以碗为主,笔者在扬州市老城区古运河畔的缺口(阙口)基建工地(如下统称缺口)的统一地层中,采集到两块青釉鸡心碗残件,一为龙泉窑青釉,一为景德镇仿龙泉釉,其造型、尺寸完全分歧,有必由之路之妙,碗外壁都采纳了描绘菊瓣纹作为装璜。不同之来由在于:1.龙泉窑釉色青中闪黄,半通明有乳浊感;仿龙泉釉色青而淡雅,半通明状,有藐小的气泡。2.碗外壁描绘菊瓣纹,龙泉窑釉薄处呈青中闪黄,而仿龙泉釉薄处闪白,并且微露胎骨。3.龙泉窑碗心有暗刻明初同期青花窑中常操纵的花草纹(月华锦),仿龙泉釉碗心则还没有发现采纳暗刻纹作为装璜的。但这一装璜技法在明宣德官窑仿龙泉釉器中被遍及排汇并操纵。4.龙泉窑碗受元代遗风影响较重,足外撇,足端外侧斜削,足端平切,碗底旋削后稍隆起;仿龙泉釉碗足呈外敛内直壁式,与同期其他品种的碗足形完全分歧。足端外侧微刮一刀,足端平切,碗底旋削后较高峻峻峭。5.龙泉窑碗采纳裹足支烧,底部因胎内含有较多的铁质,并在烧成前期受到二次氧化,而孕育孕育孕育产生“朱砂底”(即火石红)。仿龙泉釉碗采纳垫饼或垫圈支足烧制,足端露胎;底面刷有一层薄薄通明釉,并留有刷釉痕;因胎内含铁量极低,以是露胎处少见或不见火石红痕。颠末进程对照,两个窑口的釉色和部协作艺措置惩罚,将两者之间的区分,昭然若揭。再则,有与上述翠青釉碗造型相类,坦口,腹部丰满,器面光素,碗表里均施冬青釉,圈足为外敛内直壁式,足内施青亮釉和砂底不施釉者。宣德期间冬青釉烧造仍在持续,所见夷易近窑器皿中琢器始终甚少,而盘、碗等圆器照样主流,不只凡宣德期间冬青釉打破了釉色单一的局面。

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台北故宫20年后再度赴美办展,展现宋徽宗慈禧的艺